要谈王羲之的书道，似乎很为难，因为咱们并莫得见过他的真货。咱们所谈不外他字迹的复成品辛勤。关连词，就是这复成品，已足以扰动距离他一千六七百年的咱们的内心。况兼，有据的唐摹王帖，也仅有《万岁通天帖》及日本藏《丧乱》《二谢》《得示》《孔侍中》数帖辛勤。如斯，《丧乱帖》在20年来的三次展览引得东谈主们顶礼小心也就是很天然的事情了。

王羲之《丧乱帖》 唐模本 日本皇居三之丸尚藏馆藏

两次新生

《丧乱帖》，经日本书道家、汉学家西川宁考据，书于永和十二年（356），学者多认可此说，王玉池教化则觉得书于永和七年（351）的可能性极大。对于创作时辰，当今学者尚未形成共鸣性办法，不外基本不错笃定的是其书年与《兰亭序》左近，是以帖中技法与《兰亭序》多有重叠处。

《丧乱帖》原帖已杳不可寻，至唐代，过程太宗天子的搜求赏识，东谈主们对王羲之书帖的真贵达到了前所未有的景色，于是有了许多用向拓手法摹写的下真货一等的王帖模本，咱们今天见到的《丧乱帖》模本即是其中一种。因帖中有“延历敕定”钤记，“延历”为进取日本奈良和祯祥两个期间的桓武天皇之年号，时辰在公元782-806年，是以此本摹写时辰当在公元8世纪昔时。模本首行“之极”二字下有“僧权”左部字样，因此学者觉得其正本是南朝梁徐僧权藏本。由此，《丧乱帖》便因唐模本而赢得了第一次新生。

至于唐模本《丧乱帖》怎么传到日本，又如安在日本流传，学者多有考据，西川宁《〈丧乱帖〉考》说：“圣武天皇驾崩后，献御遗物给东大寺的庐舍那佛时，《献物帐》第一（《国度张含韵帖》天平胜宝八年）中有题为‘书道二十卷’的王羲之书道双钩本二十卷，传说此二帖（《丧乱帖》《孔侍中帖》）粗略就在其中。……最近神田博士的新说中考据，这可能就是其时鉴真带到日本的”。又说：“桓武天皇天应元年（七八一）八月十二日，将正仓院的‘大小王真货书一卷’和‘法书廿卷’，与圣武天皇和光明皇后的书道卷五种沿途供献内廷。其中圣武天皇等的书卷五种和书道二十卷中的十二卷于同月十八日，大小王真货书于后来二年（延历元年）二月二十二日，书道二十卷中剩下的八卷于延历三年三月二十九日返还正仓院。”这些考据天然说得了了，不外并不好聚拢，此处不妨对其进行畅通。其一是东谈主物，圣武天皇为日本第45代天皇，724-749年在位，皇后为藤原光明子，确信释教、倾心唐文化，建立东大寺；桓武天皇为日本第50代天皇。其二是场地，正仓院是奈良东大寺督察寺内玉帛的仓库。由此可知，《丧乱帖》模本可能在鉴真东渡时被带到日本，在圣武天皇驾崩后，移入东大寺正仓院，781年被供献内廷，又于随后返还正仓院。当今藏于非凡保藏、展示历代皇室成员藏品的三之丸尚藏馆。其间相传，此帖曾被奖赏他东谈主而致洒落民间，已难考据。

自公元8世纪之前被带到日本，国内就难睹其风范。一直要到晚清，出使日本的金石笔墨学家杨守敬再行发现了它的存在，并于光绪十八年(1892)将其摹勒于《邻苏园法帖》，东谈主们才看到了它的真容。《邻苏园法帖》模本与唐模本比较，除部分笔画较细，唐模本虚笔滞涩处它刻得较实外，笔画的出锋、牵带都逐一毕现，可谓神形兼备。这在影相复印本领尚不证实的晚清，给东谈主们提供了一种可靠的版块。此本为《丧乱帖》自唐朝东渡以后，初次浮海西来，可谓《丧乱帖》的第二次新生。

《丧乱帖》刻本 出自杨守敬《邻苏园法帖》

八行健笔

《丧乱帖》为东谈主们所悠闲者，主要在于它提供了一种锋棱具显的王羲之书道的样本。

有学者说《丧乱帖》是王羲之书道中形势好意思感最为丰富复杂的作品之一，与《孔侍中帖》《忧悬帖》《二谢帖》《得示帖》《频有哀祸帖》等共同组成了王羲之书道的一种特有审好意思。如实，《丧乱》《二谢》《得示》三帖裱于一轴，全体风貌不同于《姨母帖》的古朴，也不同于《祯祥》《怎么》《奉橘》诸帖的漂后，亦别于《兰亭序》的风致，而是因体势的欹侧、笔锋的流露、结体的多变等营造了一种开脱而轻松的好意思感。

单说《丧乱帖》。在章法上，此帖八行，乍看行列整皆，布局上并无出挑处。不外要深远行列去看，就会发现其中的特有处，其纵向的行气连贯，但字间的距离忽大忽小，形成了与横向视觉间距的污染，如第四行“痛贯心肝”四字，前两字贯串，之后字间距离渐宽，“痛当奈何”则相悖，字间距逐渐减轻，于是在“肝”“痛”之间形成了一个大的呼吸气口，纵向的气味也不错沿着横向的闲隙天然流淌。其纵浪轻松可见一斑。

在结体上，此帖可悠闲者主要在于字的局面。除第一行八字之较自制外，其余诸行，每字都各有姿态，互不重复，可见其形势之丰富与复杂。如第二行“先”字左下倾，“墓”字慎重，而“再”字右上倾；“离”字左上倾，“荼”字右下倾，而“毒”字左下倾，临了“追”字自制。其中最令东谈主绝倒者要数第六行“飞驰”二字，“奔”字一笔荆棘翻滚，最终在两竖脚处轻擦出纸，而两竖相向，各有轻重又连贯而下，似两腿前后奔跑不啻；“驰”字则左紧右松，左边“马”字如样貌垂死的驾车东谈主，手合手短鞭驱马前行，右侧“也”字则如车轮飞驶，以致于眼睛来不足看清轮子的全形。行文至此，书家恰好也有一种恨不成立即套马驱车而北归的样式，这是艺术的赶巧，也赋存着某种书写的势必。

《丧乱帖》“飞驰”二字

在用笔上，此帖锋棱秀骨，写出的笔画矛头毕现而又圆转柔韧，让东谈主心神悚震。每字起笔处多出锋，尖利处刺东谈主心魂，如“摧绝”二字，进取的两竖画和两撇画出锋机敏，有摧东谈主心肝之势；又如“酷甚”二字，革新处虽大形圆转，细看却都呈锐角，其中浓烈可念念而知。此帖又玲珑多变，将扭转艰涩与平拖不断交错讹诈，使东谈主目不暇接。如“痛贯”二字，笔锋在字内荆棘翻转，左冲右突，在扭转中将字的里面空间挤压充塞，仿佛有心地扭绞之痛；又如“心肝”二字，笔锋平拖直下，虽有圆转亦不见繁琐，一行之内、四字之间，其变化可知矣！具体而言，此帖用笔，在款式上，有粗笔、细笔，亦有曲笔、虚笔。粗笔如“丧”“离”“肝”“痛”“毒”等字，在一行之内负责提气，其余细笔则更见刚劲；又有一字之内而粗细并用者，如“乱”“临”等字，傍边对比，字的精神立现。曲笔如“毒”之横画、“复”“哀”之捺画，将本来顺利而出的笔画写得弯曲流好意思，自大了浓烈中的情怀暂歇。虚笔如“即”“修”之竖画、“顿首”之末笔，或是行笔至此不欲蘸墨，或是束笔于此不知所止，总之，这在王羲之的书写中是颇为有数的，可见写此帖时的情怀。在看成上，有断笔、连笔，亦有纵笔、转笔。断笔如“当”字右上两处革新，断笔如断臂；连笔如“奈何”二字省直接下，连笔似黏愁。纵笔如“荼”“慕”之撇捺，笔锋飞纵而出，撇收捺逸，可见用笔的英俊，也可见情怀的浓烈。转笔如两“毒”字，八面使转，每一排各有面子；又如“临”字，右部四转，一排更比一排险绝，至临了一排而曲笔上弯，又将字形稳住，再加上傍边强烈的对比，要说这是书道史上最奇绝的“临”字，惟恐它也当得起！

《丧乱帖》“痛贯”二字

《丧乱帖》“临”字

《丧乱帖》“奈何”二字

《丧乱帖》“摧绝”二字

千年心契

魏晋东谈主的手札文辞难读，缘其用语俭省而蕴意丰富。《丧乱帖》短短62字，其文曰：“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离淡漠，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何！虽即建立，未获飞驰，哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不知何言！羲之顿首顿首。”其中“离”同“罹”，即碰到之义。从这则短札中可知，因政事动乱而身在南边的王羲之，听闻琅琊的祖墓再次遭东谈主摧毁，肉痛不已，天然很快就被好友建立，但仍是无法平复不成亲临的无奈，于是只好临纸感叹悲泣，写下这则短札以记其事。

有学者考据，王羲之此札的布景即《晋书·荀羡传》所载：“及慕容儁攻段龛于青州，诏使羡救之。儁将王腾、赵盘寇琅琊、鄄城，北境干豫。羡讨之，擒腾，盘并走。军次琅琊，而龛已没，羡退还下邳，留将军诸葛攸，高平太守刘庄等三千东谈主守琅琊，入伍戴遂、萧辖二千东谈主守泰山。”慕容儁为燕军首脑，荀羡为东晋名将，两边在琅琊交战，最终晋军班师。天然这仅仅阿谁动乱期间的缩影，从西晋末年景汉、刘汉政权建立的304年起，到北魏合股朔方的439年止，朔方一直处于动乱之中，永嘉南渡之后，东晋偏安江左，战争带来的创伤隐敝在大都东谈主的心头。《世说新语·谈话》载：“过江诸东谈主，每知己意思日，辄相邀新亭，藉卉宴集。周侯中坐而叹曰：‘步地不殊，正自有江山之异！’皆相视饮泣。唯王丞相愀然变色曰：‘当共勇猛王室，克复神州，何至作楚囚相对？’”可见步地不殊而江山异主的“楚囚”之痛是阿谁期间士东谈主的共轸恤绪。王羲之此札恰是这种情怀的注脚。

启功《论书绝句》（局部）

一千五六百年后，当国度再次濒临战争的糟踏时，见到此帖的启功先生，写下了“地面将千里万国鱼,昭陵玉匣劫灰余。先茔松柏俱凋残,肠断羲之丧乱书”的诗句，其自注曰“此首作时，当抗战之际，神州灭尽，故有此语”。不管碰到怎么，战争给东谈主带来的伤害是同样的。所幸在“淡漠”之中，尚有凌云健笔，使东谈主暂得宽慰。“丧乱帖笔法放诞，威望雄奇。相差抑扬，锋棱具在，不错窥知其时所用笔毫之健”，启功先生此语，是在“神州灭尽”的缅怀中，看到了此帖的放诞雄奇、锋棱豪健，不知其时他是否在艺术的纵浪中生长了精神，但其中相隔一千多年的心灵相契，确让东谈主动容。

王羲之 《丧乱帖》《二谢帖》《得示帖》 唐模本 日本皇居三之丸尚藏馆藏

起原：北京日报客户端

作家: 何汉杰体育游戏app平台